中国游戏简史的今日更新不仅仅是技术上的更新，更是人们生活方式的改变。今天，我将和大家探讨关于中国游戏简史的今日更新，让我们一起探讨它对我们生活的影响。
文章目录列表:
中国游戏简史
2.步入“3.0时代”的网赚类游戏
一 万物初生：混沌的“泥巴”时代
MUD的历史（大长篇）
MUD的全称是Multiple User Dimension （多用户层面），也有人称为 Multiple User Dungeon（多用户"地牢"），或者Multiple User Dialogue （多用户对话） 。它还被称为MUSE或多用户模拟的环境，即Multiple User Simulated Enviroment， 是很多用户参与活动的一种计算机程序。正如对其缩写名称的不同解释所指出的 那样，MUD实际上是一种非常广义的说法，是代表所有交互作用环境的通用术语， 其它的名称还有MOO, MUSH, MUCK, TinyMUD, AberMUD等等。这些名称根据构成 共享环境基础的软件的不同而变化。 虽然MUD可以采取多种形式，但大多数的Mud通常以游戏的形式来体现。因为 对交互网络中人际的交往来讲，采用游戏的形式跟贴近人性，更有趣，更容易吸 引用户。大部分MUD是通过Telnet来连接参与的，也有很多MUD通过WWW来连接参 与。由此可知，MUD当然是和网络技术紧密地结合在一起的。在虚拟现实（VR） 技术出现后，可以用VR技术对MUD进行改造。这正是现在MUD制作的热点，但实现 上也还有很多很多事情要做的。
MUD的发展简史
在70年代后期和80年代早期，在Internet的起步阶段，就已经有很多人注意 到连网可以在游戏方面带给人以前从未有过的乐趣。初期的连网游戏都很简单， 例如早期的一种称为"探险"（Adventure）的游戏。在这个游戏中，他们可以在 一个洞穴中漫游，解决遇到的问题，与洞穴中的各种生物进行交往。这实际上就 是Mud的雏形。再往后，比较有名的有"地牢和大龙"（Dunge and Drag ） 游戏，或其它的幻想角色游戏。
从历史的角度看，MUD是从Es***大学（英国）的Richard Bartle和Roy Trubshaw在80年代早期所从事的一项人工智能（AI）实验演变而来的。编写于 1979-1980年的MUDI被普遍认为是 个MUD。这项实验的目的之一是判断是否可 以开发出一个程序，它能以合适的环境响应来应答多个用户的动作。例如，假如 用户将一只花瓶掉在了地上，该程序是否根据地板的材料或随机可能性，判断出 该花瓶是否会被摔碎？MUD这一名称来自于Bartle在英国电讯（British Telecom） 系统上运行的一个商业性的MUD（其格言是："没有使用过MUD就不算真正地生活 过！"）。
像大部分其它充满魅力的概念一样，这种思想在学生当中迅速流传开 来，许多新的和经过改善的MUD式程序很快出现在欧洲的学术网络上。大部分程 序拥有相关的公告牌系统，以便进行社会交往。由于当时只有少量的UseNet信 息，在英国获得这些信息也非常困难，而且英国的JaNet网络（美国BitNet的姊 妹网）不支持FTP或Telnet实现远程登录，因此在充足的Internet出现之前，MUD 就成了计算机迷们进行社交活动的主要工具。 大约在1988年前后，各种MUD变体越过大西洋，在美国迅速普及开来。它们 成了大型网络团体的核心，仅与传统的计算机迷们有一些松散的联系。MUD （TinyMUD及变体）的发展形成了第二次 ，这些游戏的重点集中在社会交往 、难解的问题、构造相互协作的 等方面，而不是打斗和竞争。
中国的泥潭发展简史
MUD进入中国大陆是最近几 情。在此之前，发展比较完善的是台湾的 各种MUD类型，台湾的MUD种类比较贴近西方，故事情节和背景多以神话故事为 主线，而且种类涉及tinyMUD，DiKuMUD，LPMUD等多种类型。台湾的MUD全部使 用英文或者繁体码，这成为MUD引进大陆的严重障碍，而且，大陆的internet在 早期并不发达，还不构成MUD发展的网络背景和硬件基础。 直到1995年，中科院的NCFC网络建成后，在中科院的网内开始流传一个台 湾MUD的简体中文版-"新东方故事2"，简称ES2。
这是MUD进入中国大陆的 步 ，这一步是非常关键的一步。
首先ES2是一个标准的LPMUD，LPMUD是最复杂的 MUD，属于多人角色扮演类游戏，支持LPMUD的操作系统MUDOS是发展最完善MUD 操作系统，基于MUDOS有一套非常完整的语言系统LPC（LPMUD的C语言）。这样 在一开始，大陆的MUD就有一个比较高的软件起点，以后大陆的所有MUD都是 LPMUD，开发全部基于MUDOS支持的LPC（直到最近，才陆续有一些其他类型的 MUD被部分汉化引进大陆，比如TinyMUD和DiKuMUD等）。其次ES2是一个不同于 台湾其他类型MUD的武侠MUD，台湾的MUD接近于西方，游戏中采用神话和魔法故 事作为背景，这种类型的MUD本身就不太容易被大陆人接受。而武侠恰恰是中国 文化的传统，用文字展示的武侠MUD 正好使MUD能发挥它的全部特色。所以 ，ES2一被引进大陆，就出现了无数的变体。比较典型的有"侠客行"，"西游记" ，"风云"等。这些类型的MUD全部是在ES2的基础上发展而来的。 ES2由于是从台湾MUD中转移过来，所以依然残留了西方MUD的特色，如存在 魔法和神话故事。在以后的变体中，虽然有些是以金庸的武侠小说为故事背景， 但基本上都保留了这些非武侠类的情节。所以，目前大陆的MUD建设者们都在力 图跳出ES2的影子，致力于开发纯中国化的武侠MUD。
二 创世初始：国内网游的兴起
与 各国一样，中国网络游戏的历史发源于文字MUD。中国玩家开始玩文字MUD的时间已经很难查考，大约是上个世纪九十年代早期。那时的文字MUD已经具有了与现在的网络游戏相同的本质特点--人与人之间通过网络的互动。就跟文字MUD的视觉效果一样，这时候的中国网络游戏状况是黑乎乎的一片混沌，可以称之为中国网络游戏的"史前时代"。
中国的玩家们在MUD这段"网络泥巴"路上摸黑爬行了几年之后，一批古老的 运动经过"现代化"改造，加入了网络游戏的行列。1998年6月的某一天，鲍岳桥、简晶、王建华在网上苦苦等待联众游戏的 位用户的时候，他们并没有意识到，一个新的纪元正在到来。其后一年，简易图形MUD游戏--《笑傲江湖之精忠报国》将中国文字MUD的水平提升了一步。稍后，国内一批MUD玩家开始架设UO（网络创世纪）的模拟服务器，国人 次接触到了网络图形RPG游戏。联众游戏、笑傲江湖、UO模拟游戏的出现奠定了整个中国网络游戏发展的基石。这段时间可以称之为中国网络游戏的"创世时代"。
接着就到了公元2000年，一个全 互联网行业疯狂膨胀的年代，但也是中国网络游戏行业挖到 桶金的年代--可以称之为中国网络游戏的"淘金时代"。首先是《笑傲江湖之精忠报国》的开发小组获得了海虹集团强大的资本支持。然后《万王 》以 款真正意义上的中文网络图形网络游戏的身份正式推出并取得了成功。《网络三国》前后脚进入中国大路市场也获得成功。最后是联众 ，2001年5月，以17万人同时 、约2000万注册用户的用户规模轻松超过战网、微软游戏地带、雅虎游戏社区等网络游戏列强而成为 最大的游戏网站，为中国网络游戏的"淘金时代"作了一个恰如其分的注解。
2001年，中国网络游戏市场的巨大潜力已经为各方所认识，各大公司和集团纷纷介入这一领域。此时的中国网络游戏市场具有以下几个显著特点：
1．“大者通吃”。在大多数的市场领域，排名前几位的公司（产品）数量通常都不到市场上公司（产品）总数的20％，但却占有市场份额的80％，这就是大者通吃的市场规律--网络游戏市场也一样，海外市场如此，国内市场也如此。
中国最老资格的网络游戏《联众 》以同时 27万人、注册用户超过3000万的过硬指标雄踞国内网络游戏榜首， 于任何竞争对手，成为中国网络游戏市场上 方阵的 一员。实际上，《联众 》不仅在国内，而且在 范围内也是用户最多的网络游戏。中国网络游戏第二方阵的成员有《传奇》、《魔力宝贝》、《石器时代》、《千年》、《金庸群侠传Online》等五款网络游戏大作。 与第二方阵的网络游戏产品数量仅占2001年中国网络游戏市场上产品总数的15％左右，但是其用户数量却占全部网络游戏用户的85％以上。
在2000年，国内网络游戏的中坚是《联众 》、《万王 》、《网络三国》、《笑傲江湖之精忠报国》等4款网络游戏；到2001年，《联众 》依然 群伦，《石器时代》、《传奇》、《千年》、《魔力宝贝》、《金庸群侠传Online》则后来居上，进入了中国网络游戏的主流阵地。尤其是《传奇》与《魔力宝贝》，游戏品质较高、玩家基础良好，还具有更进一步发展的潜力。
2．“韩流汹涌”。近几年来，韩国对国内的文化攻势甚猛，影、视、歌曲等娱乐产品以及相应的明星纷纷登陆中国，并且在年轻人中造成了很大的影响，以至于人们将这种由韩国文化带来的一股时尚潮流称之为"韩流"。在2001年，这种文化的"韩流"冲击到了网络游戏领域：总共有约10款韩国网络游戏进入中国，这意味着在国内市场上每4款网络游戏就有1款来自韩国。而且，其用户占有率已经超过了30％。其中尤以《传奇》与《千年》表现 。
造成这种现象的主要原因有三点：一是韩国网络游戏产业本身非常发达，2000年，韩国的游戏销售总额达到8359亿韩元，折合人民币60余亿元。已经拥有一批品质较高的产品；二是韩国政府对于本国游戏产业非常扶持，并且大力推进海外市场的拓展，中国大陆就是他们的拓展重点之一；三是韩国的文化背景与中国有相通的地方，与欧美网络游戏相比，更容易被大多数中国玩家接受。其中，韩国政府将游戏作为一个产业来进行扶持并取得了巨大成效这一点值得国内有关部门的注意。
3．“四方会战”。从游戏原产地来看，形成了大陆、台湾、韩国、日本四方会战的格局。原产地在中国大陆的网络游戏数量最多，市场上大约40％的网络游戏产品由大陆公司开发。但是这些产品的市场表现非常不均衡，绝大多数的大陆产网络游戏产品的用户规模都十分惨淡，同时 人数一般在5000人以下，可以说都是在生死线上苦苦挣扎。而 一款堪称中流砥柱的本土网络游戏产品--《联众 》的用户规模之大（同时 27万人）却又远远凌驾于其他任何网络游戏产品之上。也正因为《联众 》的巨大用户基数，使得大陆产网络游戏的用户规模仍然到达了40％的比例，在2001网络游戏会战四方中居于 的位置。
市场占有率第二的网络游戏原产地是韩国，约有10款产品，用户占有率达到了30％。
市场占有率第三的网络游戏原产地是日本。日本网络游戏产品数量虽然很少--只有两款，但却都是经典之作，它们是由同一个开发小组JSS开发的《魔力宝贝》与《石器时代》。虽仅两款产品，但用户占有率却高达20％。这两个游戏的风格都是比较典型的日式卡通风格，深受女性玩家的青睐，这一点值得大陆网络游戏市场与开发人员的重视。
来自中国台湾的网络游戏产品数量虽然也有7款之多，但是在大陆市场的占有率仅为8％左右，市场表现不如人意，既落后于日本，也远低于韩国，更无法与大陆本土网络游戏《联众 》相抗衡。
4．“游戏之路”。2001年一些门户网站开始尝试经营网络游戏业务，以寻求将用户规模转化为市场效益的有效途径。首先是网易，网易于2001年年中与华义合作运营《石器时代》，获得了一定的收益，年底则推出了自己大型角色扮演类网络游戏--《大话西游》，并请来周星驰助阵，在市场上引起了相当的关注；而Tom.com则计划推出《爱情街11号》、《侠客行》、《和平曙光》等3款网络游戏；新浪网在网络 方面也做了一定的工作，并与大宇软星合作提供了《大富翁5》的网络服务。
在互联网泡沫的惨淡经营下，网络市场低迷，网络游戏成为了互联网经济的一大亮点。这些门户网站在用户基础与网络宣传方面有着雄厚的基础，在获得了基本的网络游戏运营经验以后，可能会有十分长足的进步。
5．“本土崛起”。国内游戏开发商在网络游戏开发方面取得了成绩。2001年前后，国内游戏开发商推出了十多款网络游戏，虽然市场反应平平，但却都显示了一定的产品开发实力，随着他们的市场运作能力的提升和国内网络游戏市场的扩大，应该会有 的作品进入市场的前列。
申明：本站受法律保护，所有原创文字及，未经许可，不得转载!
拒绝任何人以任何形式在本论坛发表与 法律相抵触的言论!
同时，国内的众多网游厂商也开始对网络游戏销售渠道及周边产品进行相关的营销尝试与市场开拓：
1．产品销售形式。网络游戏产品的销售形式主要有两种。一种是游戏包月卡，一种是游戏点数卡。
游戏包月卡：按照一个时间段（通常为1个月，《联众 》等少数网络游戏最多为1年）来收取一个价格固定的费用，无论用户在这个时间段内实际上网玩游戏的时间多长；
游戏点数卡：按照用户实际上网玩游戏的时间来计算费用，计量单位为与时间直接关联的"游戏点数"。
2．销售渠道。主要有以下几种销售渠道：
传统软件店面、图书二渠道、电子商务网站、网上银行支付、其他方式（例如赠送测试光盘、手机短信定购、OEM以及其他捆绑销售）
3．周边产品。游戏产业与传统的**产业一样，都属于娱乐行业，同样有着多样化发展的特征和趋势，许多与游戏相关的周边产品在适当的机会更是脱颖而出。
在游戏产业发达的日本，各类与游戏相关的人物模型、手办（购买者手动拼装、根据自我对游戏人物的喜好和理解来着色）、动画、漫画、同人志小说、小饰物、纪念品等泛滥成灾，甚至例如Square的Final Fantasy，Capcom的生化危机等 的系列游戏巨作也都开始向传统娱乐行业回归，渗透到**产业，以游戏的题材和主题内容来开拍各自同名的科幻**。
而在国内，联众 的《大话联众》文集，万王 的龙宝贝毛绒玩偶、人物收藏卡，腾讯的QQ系列玩偶、小饰物等周边产品也都开始出现，相信随着网络游戏的普及，玩家数量的激增，各厂商们肯定会看准这一庞大的市场，不断地推出更多与游戏相关的周边产品。
2001中国网络游戏市场部分产品列表：
名称 游戏类型 同时 人数 国内发行 制作开发 国内上市时间 主要卖点
联众 益智休闲类网络游戏 270000 北京晶合时代公司 北京联众电脑技术有限责任公司 Mar-98 游戏主题健康、益智、休闲，是全球用户人数最多的游戏网站，在中国网络游戏发展史上具有无与伦比的领导地位。
动物 益智休闲类网络游戏 － 北京娱动工场 待定 滑稽，有趣，休闲， 轻松欢快的感觉。
大富翁5 益智休闲类网络游戏 － 北京晶合时代公司 大宇资讯公司 Jun-02 《大富翁》系列产品素来拥有较高的 度。
中国游戏中心 益智休闲类网络游戏 85000 广东电信公司 1998年 以网络 类游戏为主，在中国南方省份非常流行。版权为广东电信公司所有是一大特点。
边锋网络游戏 益智休闲类网络游戏 70000 杭州边锋软件技术有限公司 2000年初 以网络 为主，在苏杭一带拥有很高的 。
疯狂坦克 益智休闲类网络游戏 － 深圳金智塔软件科技有限公司 韩国VISUALLAND游戏公司 Jun-02 角色造型可爱，操作简易，设定多样化，在韩国已经变成一套全 动的网路游戏，会员人数占了全国1/5的人口(900万)。
非常男女 模拟现实类网络游戏 － 深圳金智塔软件科技有限公司 2002年 在养成的基础上实现人与系统、人与人之间的互动，是一款极生活化的网络游戏。
碰碰i世代 模拟现实类网络游戏 1000 三星联网科技 Jun-02 主要针对用户层是年轻的女性玩家。
第四 模拟现实类网络游戏 － 北京中文之星数码科技有限公司 Mar-02 摆脱了游戏类软件传统的武侠、神话等题材，代之以轻松活泼的现代都市生活背景，卡通化的游戏风格。
爱情街11号 模拟现实类网络游戏 － 长通联合宽带网络技术有限公司 台湾"游戏狗狗"公司 待定 类似《模拟人生》；对应手机短信功能。
Joycity 模拟现实类网络游戏 3000 第九城市计算机技术咨询（上海）有限公司 韩国JCE公司 Oct-02 虚拟生活， 可以变化，服装可以更换，角色可以幻化为动物。
倚天 角色扮演类网络游戏 6000 北京捷三峰信息咨询有限公司 韩国YMIR公司 Dec-02 有语音聊天系统。
千年 角色扮演类网络游戏 45000 北京晶合时代、北京北极冰科技发展有限公司 韩国ACTOZ公司 Mar-02 亚联游戏网提供的稳定、高品质的客户服务是《千年》在国内市场获得持久生命力的关键。
红月 角色扮演类网络游戏 15000 北京北极冰科技发展有限公司 韩国JCentertainment公司 Jun-02 改编自韩国 漫画家黄美娜的同名作品，美术风格 。
魔力宝贝 角色扮演类网络游戏 80000 大宇资讯公司 日本ENIX Jan-02 完善的职业系统；类似但更优越于《石器时代》的游戏风格。
《仙剑奇侠传》网络版 角色扮演类网络游戏 － 大宇资讯公司 待定 其前身是大名鼎鼎的《仙剑奇侠传》单机版。
龙族 角色扮演类网络游戏 25000 北京第三波戏谷 EsofNet与三星电子共同开发 Jun-02 游戏背景改编自韩国畅销奇幻小说《龙族》，该小说在当地拥有狂卖200万册的惊人纪录。
英雄 角色扮演类网络游戏 － 北京 华彩网络软件有限公司 韩国Eyagi游戏软件公司 待定 荣获2000年LG国际漫画游戏展最佳人气奖、Net Power杂志"最佳音效及创作奖"以及"最佳美术奖"
万王 角色扮演类网络游戏 15000 北京 华彩网络软件有限公司 台湾雷爵资讯 Jun-00 最早在大陆投入商业运营的角色扮演类网络游戏，是大陆网络游戏市场的开山鼻祖之一。
大法师 角色扮演类网络游戏 1400 华义国际 加拿大Vircom公司 Jun-02 由加拿大的Vircom公司于1998年制作的一部中世纪剑与魔法风格的MMORPG，与Ultima Online和Everquest并称为全球三大网络游戏。
石器时代 角色扮演类网络游戏 70000 华义国际 JSS株式会社 Jan-02 日式漫画的游戏风格；宠物豢养机制；轻松有趣的对战与交流。
星河贝贝 角色扮演类网络游戏 － 深圳金智塔软件科技有限公司 魔戒工作室 Nov-02 国产大型角色扮演游戏，科幻色彩浓郁。
侠客行 角色扮演类网络游戏 － 北京讯能网络有限公司 盘古软件开发有限公司 Jun-02 3D网络游戏。
传奇 角色扮演类网络游戏 140000 上海盛大网络发展有限公司 韩国ActozSoft公司 Feb-02 该游戏在韩国 次推出，就赢得了 游戏排名第二位的 成绩。
幻灵游侠 角色扮演类网络游戏 5000 福州天晴数码娱乐 Mar-02 及时回合战斗、自创武功系统、药品合成、装备锻造等
大话西游ONLINE 角色扮演类网络游戏 6000 智冠电子（北京）有限公司 网易公司 Dec-02 以武侠和神怪为主的角色扮演类网络游戏，取材于中国四大名著之一的《西游记》，并邀请周星驰作为形象代言人。
黑暗之光 角色扮演类网络游戏 1000 宇智科通网络公司 Wiz Gate Nov-00 最早进入国内的韩国网络游戏。
笑傲江湖网络版 角色扮演类网络游戏 － 华义国际 昱泉国际 Jan-02 3D大型角色扮演类网络游戏，改编自金庸原著《笑傲江湖》。
网络三国 角色扮演类网络游戏 6000 智冠电子（北京）有限公司 智冠电子（北京）有限公司 Sep-00 三国题材；九品官体制；子承父业系统；大规模团体对战。
金庸群侠传Online 角色扮演类网络游戏 40000 智冠电子（北京）有限公司 智冠电子（北京）有限公司 Jun-02 前身是《金庸群侠传》单机版，有很高的 度。
重出江湖 角色扮演类网络游戏 1500 数码科技有限公司 May-02 武侠题材，运行速度较快。
不灭传说 角色扮演类网络游戏 3000 数码科技有限公司 2003年 画面质量接近国外 游戏的同级水准，国产网络游戏中属于较好的作品。
帝国 角色扮演类网络游戏 5000 实达铭泰有限公司 盘古软件开发有限公司 Feb-02 打倭寇是该游戏最大的特色之一，另外角色的幻化和易容术也有一定卖点。
笑傲江湖-精忠报国 简易图形MUD游戏 4000 北京捷三峰信息咨询有限公司 Apr-99 大陆最早的简易图形MUD。
霸业 策略对战类网络游戏 － 北京乐乐科技公司 Apr-02 战斗系统支持13人对13人的网络战斗，最多可控制130个战斗单元。
三国世纪ON LINE 策略对战类网络游戏 － 北京 华彩网络软件有限公司 吉米科技 Jul-02 "永不下线"的网络游戏，即使玩家离开游戏，计算机也会代替玩家接受其他玩家的挑战。
星云战记 策略对战类网络游戏 － 香港艾骓游戏和世博广联 法国Cryo-networks公司 Apr-02 大陆市场上 MMORTS（Massively Multiplayer Online Real-Time Strategy Game，大型多人 即时战略游戏）。
战神 策略对战类网络游戏 － 现在网络有限公司 May-02 不需要下载和安装任何程序，可以通过多种上网方式包括WAP手机，即可接入游戏。
1.1995年以前 中国网络游戏的“史前文明”，中文网络文字泥巴（Mud）游戏开始盛行
国内的中文文字Mud大多是从国外盛行的《东方故事》Mudlib上改编而来，限于当时国内的上网条件，很大程度上都是在国内各大专院校的集中式机房里发展出来的，本质上也就沾染了校园文化氛围的游戏亚文化特征，一经出现，就在当时的国内上网用户中风靡一时，真正为他们提供了一个消遣时间、谈天说地的地方，而这批Mud先锋们，很多都成为了几年后国内网络游戏业界的老鸟、GM甚至是CEO。
2.1998年6月 联众游戏 正式开始服务
由国内IT业界的三位元老级人物鲍岳桥、简晶、王建华始创的联众游戏 ，开始在东方网景架设游戏服务器，免费提供给国内上网用户围棋、中国象棋、跳棋、拖拉机、拱猪等共计5种网络 的服务，从此，一代 网络游戏巨人开始了其漫漫成长之路。
3.1999年4月 乐斗士工作小组正式成立，笑傲江湖游戏网推出
1995年开始经营“乐之声电话游戏 ”电话声讯游戏服务的笑傲江湖，开始进入Internet领域，经对原电话游戏的升级改造，推出了国内最早的简易图形MUD游戏———《笑傲江湖之精忠报国》。
4.1999年7月 网络创世纪（Ultima Online）民间模拟服务器出现
在1999年那个酷热的夏夜的那个晚上，有多少人在下载着600余M的UO客户端程序，紧接着，深圳、北京、上海……等地先后出现了大量的模拟服务器，尽管在具体的一些服务器设置规则和人为的服务器管理上与正式版本的UO还是有着显著的差距，但是也已经能够让国内的玩家们一睹UO伟大的风采，亲身体验那种真正图形化网络游戏的虚拟社会生活。这股风潮在国内持续了很长一段时间，时至今日，仍有大量的玩家沉醉于发展日益成熟的UO模拟服务器。当然这件事情本身也算是对国内的网络游戏发展起了一定的催化作用，从那时起，国内的玩家们才算是真正醍醐灌顶、大开眼界，实质性地接触到了真正的 的网络图形RPG。
5.2000年3月 联众创造网络竞技吉尼斯 记录
2000年3月的联众游戏 在国内网络游戏业界已经初具 风范，在积极拓展海外市场上，首选了同样有着强盛围棋文化的韩国，在联众游戏 韩文版开始运行的同时，中韩合作双方联袂举办首届“中韩网络围棋对抗赛”，创下了当时规模最大的网络围棋比赛人数记录———12140人，该赛事创造了吉尼斯 纪录并得到了吉尼斯的正式认证。
6.2000年7月 款真正意义上的中文网络图形Mud游戏《万王 》正式推出
由雷爵资讯（Lager）开发，港台地区最大软件发行商———华彩软件 发行的业界 个全中文图形MUD———《万王 》（King of Kings）终于在国内隆重登场了。这款游戏由中国人自行开发，将传统文字MUD转成动态的网络图形实景，是 套全中文3D图形RPG大型网络游戏，可同时容纳万人 联机。游戏的背景时代处于欧洲中世纪，它最大的特色是玩家能够在游戏里建立自己的城邦，城邦将所有城民（由玩家扮演）结合成一个整体，而城邦之间错综复杂的关系，使这个游戏充满了无穷的趣味。
7.2000年9月 智冠传统三国题材的网络游戏《网络三国》
台湾地区最大的游戏 发行公司智冠在台湾、大陆相继推出了从服务器端到用户端完完全全自行研发的最新网络游戏———《网络三国》，游戏的背景设定在大家都耳熟能详的汉献帝末年，各路诸侯拥兵自重、划地为国的三国战乱时代。使得玩家在众多网络游戏中又有了新的选择，在网络的 中玩三国、论三国。
8.2000年11月 宇智科通《黑暗之光》吹响了韩国网络游戏进入中国的号角
韩国独资宇智科通（北京）网络技术公司正式在北京成立，同时隆重推出了一款风靡韩国的经典网络游戏《黑暗之光》，从此，更多的韩国网络游戏开始蜂拥涌入中国市场。
9.2001年1月 北京华义推出网络RPG游戏《石器时代》
《石器时代》和当时的 游戏有很大区别，以明亮的色彩、可爱的人物造型和幽默的设计取代了传统 角色扮演游戏的血腥和暴力，因此深受女性玩家的青睐。
同时华义的WGS收费系统也正式开始运行，WGS网上收费系统采用计点收费的方式，玩家每次玩游戏时将会根据 时间的长度被扣除相应点数。用户可以通过购买WGS会员卡，为自己的帐号增加点数，而且WGS会员卡可以一卡通行华义所有网络游戏。
10.2001年3月 国人原创网络游戏《第四 》上市
北京中文之星数码科技有限公司推出 款完全由中国大陆地区自主设计，以现代都市生活为题材的大型网络游戏《第四 》（原名“梦幻家园”）。该游戏彻底摆脱了网络游戏传统的武侠、神话等题材，以轻松活泼的现代都市生活为背景，卡通造型的玩家可在游戏中进行求职打工、谈情说爱、购物、赛马 等多种活动，而且能通过对名与利的追逐在彼此间产生各种恩怨。
11
步入“3.0时代”的网赚类游戏
2011年7月8日，腾讯公司副总裁程武在中国动画**发展高峰论坛上，提出以IP打造为核心的“泛娱乐”构思。这也是整个行业内 提出“泛娱乐”的概念。
2012年3月21日的“UP2012腾讯游戏年度发布会”上，程武正式宣布推出泛娱乐战略，当时定义为以IP授权为轴心、以游戏运营和网络 为基础的跨领域、多 的商业拓展模式。
“泛娱乐大师顾问团”也在此次发布会上成立:谭盾任首席音乐顾问，蔡志忠任首席动漫顾问，清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿任首席传播学术顾问，陆川任首席影视顾问，Micheal Lau任首席玩偶设计顾问，韩国玄幻作家全民熙任首席文学策划顾问。该次发布会上也宣布成立腾讯动漫发行 。
同年，陈可辛、袁和平、奚仲文在腾讯游戏嘉年华上宣布加盟**网游《天涯明月刀》大师顾问团，分任首席创作顾问、首席动作顾问、首席美术顾问。
在2013年腾讯游戏年度发布会上，泛娱乐大师顾问团升级，围棋九段古力加盟，腾讯游戏还宣布与中国棋院、中国艺术研究院、中国舞蹈家协会等 艺术机构达成战略合作。也是在此次发布会上，腾讯动漫发行 宣布升级为腾讯动漫，成为腾讯互娱旗下继腾讯游戏之后的第二个泛娱乐实体业务 。
同年，互娱旗下第三个实体业务 腾讯文学对外推出，同时成立“腾讯文学大师顾问团”，诺贝尔文学奖获得者莫言、 作家刘震云、苏童、阿来加盟。
2014年4月，腾讯互娱正式走向台前。在当年腾讯互娱年度发布会上，程武对泛娱乐战略作出了全新阐述，刷新定义为“基于互联网与移动互联网的多领域共生，打造明星IP的粉丝经济”。
同月，文化部发布《2013中国网络游戏市场年度报告》，提到了“泛娱乐”概念。这是中央部委报告 提及泛娱乐概念。
2014年4月11日，奥飞动漫监事会主席罗育民表示，2013年花了10多亿元收购其他公司，整合其业务，为的是向“泛娱乐产业”方向迈进。董事长兼总经理蔡东青表示，将打造以IP内容版权为核心的动漫影视、媒体、玩具、游戏业务。
2014年7月30日，在中国游戏产业年度盛会——ChinaJoy高峰论坛上，阿里、百度、小米、华谊、艺动、趣游、通耀等公司高管的讲话，均提及公司“泛娱乐”布局思路与趋势。
2014年9月，小米互娱副总经理程骏在第三届全球移动游戏开发者大会上，发表了《泛娱乐趋势下的跨界 IP如何在手游中获益》的主题演讲。程骏表示手游 大的IP群体是文学类的，第二大的IP群体是经典游戏类，第三大类的是动漫，第四是影视类，他认为只有IP的生长速度比较快，所以小米希望和更多的影视IP游戏合作。
同年9月，腾讯互娱宣布正式进军影视，成立第四个业务 “腾讯**+”，并宣布首批明星IP改编计划,包括了《斗战神》、《QQ飞车》、《天天酷跑》、《洛克王国》、《尸兄》、《QQ炫舞》等互娱游戏、动漫、文学业务部门的明星IP。
王中磊、于冬、叶宁、黄群飞、李力、丁亚平等多位**界重量级大咖也纷纷现身当天发布会，并在腾讯互娱艺术高峰论坛上与腾讯公司副总裁程武一起纵论互动娱乐时代IP的价值以及如何为**注入互联网基因。
程武坦言，**是当下非常热的一个产业，也是一门非常能够展现想象力的艺术，越来越多公司都开始进入这一领域，其中不乏大型的互联网企业。“腾讯**+”还只是一个新兵，有许多需要学习和成长的空间，他希望“腾讯**+”能通过**实现IP价值的放大，打造人人喜爱和家喻户晓的人物和故事，给行业真正带来一些不同的视角与新的活力。
程武提到，对于腾讯互娱而言，主要是希望能够基于自身优势，够探索一些新的可能性。这种探索，可以分成两个层面： 个层面，是对**本身的探索。传统**工业一直都希望更好地拥抱互联网，而互联网企业也希望像改变其他行业一样，带给**工业新的变革。可事实上，可以看到，无论是好莱坞还是中国，互联网对**的改变更多的还是在营销上，对**创作本身应该还没有根本性的革新。相信未来互联网肯定会对**产生巨大的影响，只是对于一门艺术而言，未必是纯粹因为类似大数据这样的纯理性手段，而是通过互联网的连接能力，让各种有奇思妙想的人、有技术专长的人汇聚到一起，让像VR这样的新技术，让观影大众和前沿的思潮都能够为**创作所用，在题材上，创作手法上，以及观影方式上产生新的形态。第二个层面，是在整个泛娱乐布局层面，互娱会探索一条路子，让**更好地融入到整个泛娱乐生态中，更 地与文学、动漫、游戏等业务协同，让一个IP快速实现增值。
博纳影业集团董事长兼总裁于冬认为，中国**产业或已经到了一个关键的拐点。在**行业改革所面临的困难还未得到根本性解决、**行业自身也并未做好时，互联网时代和金融资本时代的到来，对于**产业产生的冲击是巨大的、革命性的。作为内容制作的 公司，应该做好准备在风口浪尖迎接这一时代的到来。 王中磊认为“腾讯**+”给影视行业带来了两部分的启发和改变，一个是IP的丰富性，以IP为核心即“内容为王”，IP是影视行业最核心的部分，互联网时代可以让IP从一个死板的创意变成影视公司与观众之间的多元的情感连接，比如游戏转为**、粉丝互动等；另一方面，以前传统影视行业是以创意者为中心导向观众，互联网时代则是观众导向创意者。
万达文化集团副总裁叶宁也认为IP是文化创意行业的原点，十分宝贵,但更重要的是IP背后的观众，这才是根本。互联网时代“逼”着**从业者从用户的角度去思考问题，放下自我，观察观众。参考好莱坞娱乐帝国经验，IP的价值最重要的并不在于**一块本身，而在于渗透到其他不同 。只要手握IP，就有可能去做线下主题公园或者创造其他新的用户体验方式，了解用户吸引用户，让用户愿意买单。
华夏**发行有限责任公司常务副总经理黄群飞认为，腾讯等互联网公司已在风口，最有可能成为中国未来六大传媒帝国。原因在于，好莱坞**经历上百年已经做得足够强大成熟，美国互联网的出现也难以撼动。中国的互联网技术已经走在 前沿，并且在传统影视行业发展还不够强大成熟时，互联网公司已经加盟介入。
2014年10月，在中国国际网络文化博览会上，时任文化部部长蔡武对腾讯关于泛娱乐战略的思路和做法给予肯定。
2014年11月，腾讯公司董事会主席兼CEO马化腾在首届 互联网大会上发表主题为《连接时代的探索》演讲。在演讲中，马化腾表示腾讯正回归到最本质，基于通讯和社交优势做连接器，并重点谈及腾讯对于内容的重视，表示过去11年已在游戏为主的内容领域扎根下去，接下来希望以开放的心态和合作伙伴一起，通过影视、音乐、动漫、文学、游戏等互动娱乐业务构建一个开放的知识产权(Intellectual Property,简称IP)新生态。
马化腾表示，基于连接和开放两个原则，腾讯如果只是提供最简单的连接，那就只是纯管道，这种连接无法提供足够的增值服务。过去11年来，腾讯在内容领域，尤其是网络游戏，已经扎根下去。中国互联网发展了18年，从完全无序的不重视知识产权到越来越重视知识产权，虽然还没完 问题，但经很明显在改善，只有这样整个互联网商业模式才能成型，才能从影视、文学、游戏、动漫、音乐等领域延伸构成一个交织的、分层次的新生态。
2014年12月，新闻出版广电总局主管的《2014年中国游戏产业报告》明确指出：腾讯等公司的“泛娱乐”战略盘活游戏与其他文化产业融合发展。
2015年3月，人大代表马化腾在两会媒体会上表示，“互联网与传统文化产业的深度融合，正在成为一个市场价值越来越大的有机生态系统。保护网络版权、培育正版消费理念有利于激发内容创作者的活力，是促进文化产业振兴的基础，也有利于提升我国文化软实力。我非常看好中国的文化产业，目前看起来还很小，但在影视、音乐方面，中国都将有长足的发展。内容产业最核心的就是版权，我们在很多领域呼吁保护知识产权。音乐、文学、动漫都会越来越正规化，我觉得这是大有可为的。”
2016年3月，全国人大代表, 腾讯公司董事会主席兼首席执行官马化腾在全国两会上提出了五个建议，其中包括《关于以创新为驱动，促进我国数字内容产业发展的建议》，在建议中表示移动互联网的快速普及带动了以移动终端为载体的数字内容产业进入发展的快车道，这将是我国文化产业振兴的重大机遇。以 IP为轴心、多种互动娱乐内容形态协同发展，将是“泛娱乐”发展的趋势。提倡深度挖掘 IP的价值，系统性地综合开发这些IP产业。实现IP的多角度开发，使IP的价值得到真正的重视和体现。
网赚类 游戏 的热度仍在持续。
继连续领跑iOS免费榜数月的《阳光养猪场》之后，今年3月以来，《亿万人生》《爱上消消消》等网赚产品顺利接棒，持续用“薅羊毛”的噱头吸引了一票用户，而包括《疯狂收租婆》《叠仓鼠》《疯狂猜成语》在内，多款同类产品你追我赶也使此赛道的竞争更加“扑朔迷离”。
距离《阳光养猪场》当初“惊艳亮相”才半年多一点时间，但一位网赚 游戏 CP对这个品类却已十分无力了，他向 游戏 陀螺感慨：从业多年， 他从未见过哪些细分品类像网赚产品这样，进化得这么迅速，洗用户洗得这么彻底，红利消失得这么快！
网赚产品现状如何，未来发展趋势何在，究竟还有没有机会？带着满腹疑问， 游戏 陀螺近日采访了一支来自广州的发行团队，并与多名网赚类 游戏 从业者聊了聊，他们也为我们还原了一个既现实又残酷的“网赚 游戏 战场”，而这场战役只打了短短半年就进入了“白刃战”阶段。
“骤”变
这支广州发行团队曾打造了一款2个月流水破3000万的网赚产品，在其负责人Y口中，网赚 游戏 从蓝海走到红海只用了6个月，却已足足走过了3个世代的演变。如今的 游戏 市场充斥着大量网赚类产品，在从业者的无情“摆弄”下，网赚类产品爆发至今，始终根据用户需求、调性的不同不停做出改变。
1.0 时代：纯粹噱头
最初，“边玩 游戏 边赚钱”只是一个纯粹的噱头，玩家很难能获得宣传内容中的福利，包括《阳光养猪场》《爱上消消消》均为此类产品。
以《爱上消消消》为例，其对外宣称“ 游戏 内一个红包有十几元”，但需要玩家集满100元才能提现，而大部分的用户往往坚持到90多元时，就会发现 游戏 已经不给红包了，直到卸载 游戏 也没能提现。
《阳光养猪场》也是如此，他们将其他网赚产品中给予用户的分红用来大幅买量。虽然玩家察觉无法提现后便会流失，但买一个用户量只要3元（去年的价格），倘若玩家能留存三五天，一天点击广告也能产生1元收益，整体就有着盈利空间。
这种打法简单粗暴，但随着网赚产品买量成本高涨，《阳光养猪场》的这套模式也失去了可盈利空间，可以看到，近段时间《阳光养猪场》在买量市场已“了无音讯”，都是靠“自来水”支撑着 游戏 继续运行。
2.0 时代：开始让利
买量成本走高也在无意间将网赚产品的让利方式推向了第二阶段——玩家真的能“赚钱”了。起初是给用户几毛钱，一点小甜头就能换来用户在产品中持续留存。
到了后来，用户不再满足于这几毛钱了，研发团队开始给予用户10元甚至20、30元的让利。但值得注意的是，其让利门槛一般非常高，以《疯狂合体鸭》为例，玩家需要连续签到30天才能提现。
3.0 时代：回归产品
与此同时，网赚类产品还肉眼可见地向 化靠拢。
Y认为，过去大家往往将网赚类产品视为常见的厂商洗流量打法，然而在这一整年的网赚 游戏 迭代中可以发现，这个品类的发展速度远超想象，其玩法也从最早的“粗暴”向“ ”演变。
Y解释道：网赚类产品发展到今天，套路化已经被研究得差不多了，玩家也洗了无数次，最终能否留住玩家还是要看产品的 游戏 性。比如最初玩家进入 游戏 ，或许是希望领取现金，但是在长时间体验后，玩家会觉得这个 游戏 还挺有意思，愿意继续游玩。
目前，他们也在往这个方面拓展，甚至拿到一个不错的IP，计划将其与网赚类进行融合。
纵观网赚产品3个世代的发展史，无论让利模式、 游戏 玩法如何变化，一个大趋势相信已经被所有从业者注意到了—— 买量单价上升，让利规模增大， 化推高开发成本，致使整个网赚行业竞争加剧。
竞争
其实吃到网赚 波红利的团队不在少数。
以去年《阳光养猪场》在买量市场大幅投放为时间节点，不少 游戏 从业者看到了这个市场的盈利空间，网赚品类也开始步入多款产品竞争的格局，而且产品质量参差不齐——用一个从业者的说法是，“多low的产品都可能把ROI跑正。”
但拐点很快就来了。Y回忆道：“去年下半年网赚机会刚出现的时候，买量成本较低，广告的eCPM很高。 游戏 开发者只要丢一个红包系统进去，用户刷了就进来了，ROI一般都是正的。但现在来看，多数产品生命周期很短，最后能稳定跑起来的网赚产品越来越少，市场生存空间随即开始收窄。”
买量成本持续走高是导致竞争白热化的原因之一。
Y告诉 游戏 陀螺，目前网赚类买量成本在安卓 需要几元钱，iOS 单价则高达十几元甚至二十几元。
根据Data-Eye 监测的数据，《爱上消消消》及《亿万人生》在今年买量市场中，投 同比其他网赚产品有近百倍的差距。
另一方面，网赚产品的收益也在下滑。
游戏 陀螺了解到，去年九、十月份是网赚品类的 期，其eCPM最高值甚至能达到三十多元。
但到了今天，其eCPM值已经缩减了一半，同时因为国内用户历经过多次洗礼，对于网赚产品的兴趣逐渐消磨殆尽，用户量在不断下降。
种种因素导致产品的LTV开始走下坡路，普通网赚类产品的利润同比去年下降了近10倍有余。据一位仍在寻找网赚机会的业内人士透露，因为这个原因，市场上不断有网赚类产品陆续关闭服务器，不再运营。
他告诉 游戏 陀螺，如今做网赚类产品，最好有一款 的网赚产品为后续产品提供流量援助，形成产品矩阵。若是没有矩阵，单单研发一款新品，除非有大量的买量资金，否则很难在市场中形成自己的竞争力。
这位业内人士甚至希望通过 游戏 陀螺告诫仍有意向网赚产品进军的从业者，“基于网赚现有市场格局，真的不建议新团队入局；鉴于我们自己产品的表现，我都可以想象那些新产品的新增情况了。”
未来
那么说到底，网赚还有机会吗？受访者们的答案不尽相同。
Y指出，尽管总体而言，近几个月网赚类产品已经进入了下行通道，但只要外部政策不变，这种模式其实依然可行——“关键是它能做到多大。”
在Y看来，现在网赚不像去年那样有巨大的流量红利，“不可能随便一款产品，随意接广告 买买泛用户，ROI就会是正的”。存量化时代网赚品类的买量技巧，将向网游和 休闲类 游戏 全面对标，需要一定的投放策略。未来，Y相信，网赚将成为 游戏 的运营手段之一。
另一位从业者也告诉 游戏 陀螺，以“赚钱”为噱头的网赚 游戏 确实比纯休闲类产品的留存数据和用户黏着度要好很多，所以起跑点就比别人强。
然而，机会虽有，但一个谁也无法否认的事实是，这扇大门正在缓缓闭合。一位上述的那位从业者向 游戏 陀螺感叹：实际上说网赚类的窗口期只剩一点点缝了也为不过，“机会稍纵即逝，真的很快就没落了。”
今年以来，随着穿山甲政策逐步收紧，无论是对版号的要求，还是 游戏 报备、运营资质提供，所有网赚产品都遭受了一定冲击。而更直观的打击来自疫情，受广告主投放意愿下降影响，加之网赚项目泛滥，单个用户产生的收益已经微乎其微。
一位早期入局网赚行业的人士判断，今年开始，大多数做网赚的公司应该都在亏本，继而不得不面临转型压力。
他观察到，目前市场上网赚类厂商最主要的转型方向是利用已有产品大量复制新品，哪怕单款 游戏 盈利空间有限，也可以通过相互导量做大流量和流水，但弊端很可能是加速消耗这个品类的生命力。
另一位已不再从事网赚产品相关研发的厂商也向 游戏 陀螺大摇其头：如今网赚厂商已渐渐把这个品类的用户洗干净了，尤其是疫情期间用户都在用手机上网，粘性很高，而网赚这个品类与其他产品的最大区别是，用户留存越久，他们给 贡献的价值反而越低。
在他看来，网赚模式的剩余价值在被彻底榨干之时，厂商想要通过玩法创意留住用户也并非易事。“产品创新起的作用也许很小，网赚 游戏 面向的是希望通过 游戏 赚钱的用户，他们的初衷不在于玩法而在于收益。因此网赚革新最终可能还是要落到分销模式的创新上。”
希望
“当用户在玩网赚 游戏 的时候，他们究竟在玩什么？”
不管你愿不愿意将网赚产品归类于 游戏 ，抑或你从根本上怀疑这类产品的开发者及玩家的初衷，一个无可辩驳的事实是，网赚类产品正在悄然撬动庞大的下沉市场，将数以万计的非 游戏 用户转化为 游戏 玩家，而这正是无数 游戏 人梦寐以求的。
Y也向 游戏 陀螺解释了网赚产品的流量逻辑：任何网赚产品的流量都不是白来的，它们都需要钱去推，“你要知道，中国有庞大的用户基数，和那么多的四五线城市和下面的乡镇。”他满怀憧憬，“我们所希望的，就是能将网赚产品的用户转成付费用户，从小R转成中R，再从中R转成大R。”
不久前，一条关于中国国民收入的新闻广为流传：中国有6亿人每个月的收入也就1000元——1000元的月收入，这大概是许多 游戏 从业者不曾想象的一部分人群，即便真的存在，也没有太多被互联网产品争取的价值。
但中国那么大，还有无限的未知市场和想象空间在等待我们，网赚产品或许也是能够打开这个市场的撬棍之一。
好了，今天关于“中国游戏简史”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“中国游戏简史”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。